诗律（一） | 飞雪斋

四声与平仄

语音的升降、高低构成了汉语的声调。古汉语中大致有四个声调：平声、上声、入声、去声。平声到后代分化为了阴平和阳平（对应普通话的一声和二声），上声（对应普通话的三声）一部分分化为了入声（对应普通话的四声），入声扔保持入声。去声的情况较为特殊，来自吴语、闽语、粤语、赣语等部分地区的读者可能较为熟悉，其调型特征为“短促急收藏”，在普通话中已经消失。

四声和韵的关系是很密切的。在韵书中。不同声调的字不能算是同韵。在诗词中。不同声调的字一般不能押韵。什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里。某字属某声也还相当清楚。

知道了什么是四声，平仄就相当好懂了。诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。因为平声是没有升降的，较长的，而其它三声是有升降的，较短的。这样让这两类声调在诗词中交错，使声调多样化，而不至于单调。

下面分别以五言和七言为例讲解平仄的基本类型。

五律的平仄

五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：

仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。

注：红色的字表示可平可仄。

由这相联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。

仄起式

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。	国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨別鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头掻更短，浑欲不胜簪。

另一式，首句改为仄仄仄平平，其余不变。

平起式

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。	空山新雨後，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，蓬动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

另一式，首句改为＂平平仄仄平＂，其余不变.

七律的平仄

七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

由这两联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。

仄起式

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。	风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

另一式，第一句改为仄仄平平平平仄仄，其余不变。

平起式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。	舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

另一式，第一句改为：平平仄仄平平仄，其余不变。

一种特殊的平仄格式

在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。这种格式在唐宋的律诗中是很常见的。

孤平与拗救

什么是孤平？在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以，“仄仄平平仄仄平。”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。孤平是律诗的大忌，在唐人的律诗中，从来没有孤平的句子。

在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法，详见下文。

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。现在谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，後面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的：

在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄”。这是对句相救。
在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和1. 2.的严格性稍有不同。

现在试举出几个例子。并加以说明：

赋得古原草送別
白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满別情。

第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。这是第二类。

新城道中（其一）
苏轼
东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
岭上晴雲披絮帽，树头初日掛铜钲。
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。

第五句“竹”字拗，每六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句的“竹”字。这是一、二两类的结合。